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对中国不雅众来说，伊莎贝尔·于佩尔可能是刻下最具影响力的法国演员之一。
这个4月，于佩尔将时刻交给了中国。由她主演的话剧《樱桃园》先后在上海、北京上演；参与北京海外电影节民众班与中国导演毕赣对谈；自4月中旬至6月底举办的2025年法国电影展映，于佩尔担任宣传大使出席万里长征的映后谈。影迷不错在好多形势捕捉到她的身影——于佩尔本年72岁，体态与花样却依旧如年青时一般灵动。
在不少导演、演员和影评东说念主心中，于佩尔是刻下影坛演技最好的女演员。她凭借《维奥莱特·诺皆埃尔》和《钢琴教师》两度夺得戛纳海外电影节最好女演员；凭借《女东说念主美谈》和《冷情祭典》两度取得威尼斯电影节最好女演员；凭借《她》取得金球奖剧情片最好女演员。她还曾担任过戛纳海外电影节和威尼斯海外电影节评委会主席。
四肢“中法文化之春”行动的一部分，2025年法国电影展映为中国不雅众带来十部类型多元、作风互异的影片，其中三部影片《波尔多囚犯》《日本的西多妮》《我的罪过》由于佩尔担任主演或参演。这次影展在上海的放映将捏续至5月10日。
自1972年开启献艺生涯，50多年来于佩尔一直活跃辞宇宙影坛，迄今出演过超120部作品，险些每年都有新作问世，高产的同期又能目田游走于各式复杂变装之间。4月27日，在上海库布里克书店举办的一场围绕于佩尔塑造的经典女性形象伸开的对谈中，学者、译者和影评东说念主交换了她们的办法，贯通这位法国国宝级演员的银幕魔力。
将不同变装演绎得尽可能寻常
从《维奥莱特·诺皆埃尔》中弑父的青娥到《冷情祭典》中挑动谋杀雇主的女佣，从《包法利夫东说念主》中迷失于爱欲的艾玛到《钢琴教师》中因性压抑而自毁的艾丽卡，再到《她》中与施暴者伸开花样博弈的游戏公司雇主，于佩尔热衷挑战复杂而极点，称快慰然、底色纵情的东说念主物。
于佩尔曾在采访中谈说念，她可爱饰演不寻常的变装，并将她们演绎得尽可能寻常，“因为悲催与反常频频荫藏在常态中”。她对变装的演绎频频令受害者与掌控者的位置发生转机。
法国作者福楼拜的演义《包法利夫东说念主》有过好多影视化版块，1991年由夏布洛尔执导、于佩尔主演的电影版，给上海社会科学院体裁所长处、华东师范大学法语体裁西宾袁筱一留住了长远印象。
袁筱一觉得，演义主东说念主公艾玛是一个执着、决不认命的东说念主，她的行动明示着一种坚忍和踊跃，她是逆着当代社会东说念主类生涯景色而行的东说念主，于佩尔相等契合艾玛的精花样质，“于佩尔是一个相宜演行动派的东说念主，她大意在行动中呈现东说念主的花样景色”。
和其他演员不同的是，于佩尔莫得将艾玛演绎成一个固定形象的受害者，正如艾玛是这出悲催的主导者，“她不是一个被迫的受害者，而是‘主动’的受害者”。在袁筱一看来，于佩尔的目光极具“杀伤力”，这与书中描绘的艾玛有着坦诚而艰深、富于魔力的目光相互契合，于佩尔的声息不是青娥的声息，而是有些低千里的接近中年的声息，“当你听到她的声息，就会随着她走”。
于佩尔曾在采访中谈说念，我方在塑造变装时，更接近一个作者而非演员。电影对她来说，与其说是方针，不如说是时刻，“不是电影利用我，而是我利用了它”。因此，当变装烙上了于佩尔的图章之后，这部作品就可能会从导演作品变成于佩尔的作品。这种属于演员的作者性在电影《她》中得到了极大彰显。
2016年，荷兰导演保罗·范霍文与于佩尔互助了悬疑惊悚片《她》。影片中，于佩尔饰演一家游戏公司的雇主米歇尔，她被强暴之后莫得聘请报警，而是与罪人周旋完成复仇。于佩尔为影片注入了遒劲的能量，逆转了主东说念主公四肢受害者的身份，成为局面的掌控者。范霍文说，他从没见过哪个演员能为影片增添这样多脚本中莫得的滋味。
老练与纯果真两面性
在长达半个世纪的演艺生涯中，于佩尔与夏布洛尔、戈达尔、迈克尔·哈内克、洪尚秀等海外名导互助，这些导演关于佩尔的评价耐东说念主寻味。
法国导演夏布洛尔和于佩尔互助屡次，他说：“于佩尔是一个连谬误都会令我爱重的女东说念主，只消‘恶毒’才配得上她的圆滑之好意思，她将完好主见愚弄在狰狞的玄色幽默上。”
与于佩尔互助过《钢琴教师》《圆润结局》等4部电影的奥地利导演哈内克觉得，于佩尔既不错极致地流露身心受折磨的窘境，又保捏着坚韧的学问分子气质，“能把两者聚拢得这样好的东说念主，我没见过第二个”。
法国《解放报》评价于佩尔具有“巴尔蒂斯油画中年青女孩的雅致情色，她是性感得魂不守宅的洛丽塔，说的甜，思的脏”。
在影评东说念主、专栏作者李婧看来，在于佩尔电影生涯的不同阶段，都能看到老练与纯真两种景色。1978年，25岁的于佩尔凭借《维奥莱特·诺皆埃尔》取得戛纳影后，影片中，她不错是在父母眼前不动声色的男儿、在学校里接纳纯粹拔擢的中产家庭的孩子，但当她涂抹上口红走在夜晚的街说念上，又会让东说念主嗅觉相等危急。夏布洛尔敏锐地捕捉到了这种秉性。
于佩尔的早年作品中，大意看到早熟与慧黠的内心与纯真无邪的脸酿成的弘远反差。她曾谈说念，一张模样之上不错投射出共同的骨子，“这样整个东说念主都能从中找到影子”。
“她的脸近乎惨白，淌下眼泪的时候楚楚可东说念主，含泪的景色相等之好意思。她面部的线条和综合了了，当镜头瞄准她的脸即是一幅画，咱们不错像观赏油画那样观赏她的脸。”李婧说，“当她参预故事和变装之中，诊治我方的五官，再行组合它们，不错说，她用脸作画，反射出各式心绪。”
在各个年齿阶段，银幕表里的于佩尔不停拓展她的领地，长久保捏着释放怀态，与列国电影东说念主密切互助，将作风推广到精深边界。本年1月，于佩尔与中国香港导演刘骈文互助的《花明渡》入围圣丹斯电影节。日前在中国出席行动时，她也屡次抒发了思与中国导演互助的愿望。
在生活之中，于佩尔以摩登、优雅的形象出现在寰球形势，东说念主们对她的爱重也包括了对她穿衣作风和精花样质的观赏。不雅看于佩尔出演的电影，不会对她的年齿有热烈感受，在话剧舞台上，她的景色也不像是一个步入晚景的女性，“她的景色一经那么逍遥、细小，以致是越来越松驰、恬逸”，李婧说说念。
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葛怡婷
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